Tamron SP 90mm F/2.5 Macro (modèles 52B & 52BB)
Sommaire
- Intérêt de cet objectif
- Caractéristiques
- Variantes
- Exemples (première version – 52B)
- Exemples (seconde version – 52BB)
Intérêt de cet objectif
Le bon vieux 90/2,5 mm macro en monture Adaptall 2 à bague interchangeable a toujours eu une réputation de valeur sûre ; opinion à laquelle je souscris. Il appartient à la gamme des objectifs SP (pour superior performance) de Tamron.
Pour entrer dans mon fourre-tout, ce court télé a subi la forte concurrence du 80-200mm et faisait a priori double-emploi avec le 85. N’empêche :
- Un photographe doit toujours avoir un objectif macro. On est parfois amené à photographier un objet, un document où à faire un très gros plan.
- Pour de petits sujets, il est plus judicieux d’utiliser un téléobjectif qu’une focale standard de 50 mm : plus de distance donne une perspective meilleure (et éventuellement un meilleur éclairage au flash).
- Le 90mm macro est évidemment le standard des sorties dans la nature ; et pas simplement pour photographier les fleurs. Je maintiens qu’en serrant la vision on fait des paysages plus forts qu’avec des panoramiques au grand-angle. Sur ce sujet, voir aussi un exemple de paysage urbain au télé. [http://www.dg77.net/photo/tamron/tamron80200.htm#prd]
- Au « studio », le macro est plus souple que le 85 lumineux, limité en distance de mise-au-point. La grande ouverture est de peu d’intérêt (on a le temps de faire le point) ; et la lumière est normalement plus que suffisante — justement, un objectif macro est calculé pour pouvoir être diaphragmé fort.
- En portrait : au 90 mm à courte distance, la profondeur de champ à f/2,8 est déjà très faible ; un ultra-lumineux du type 85/1,4 n’est pas un impératif absolu pour isoler le sujet devant un décor flou.
- Face au 80-200 (trop encombrant) et au 85 (trop spécialisé), le 90 macro est par sa polyvalence le bon choix en voyage. Le 50mm sera toujours là s’il arrive qu'on manque de luminosité.
Caractéristiques
- Produit de 1979 à 1996 en deux versions différentes.
- Distance minimale de m.-a-p. : 39cm (rapport 1:2).
- Ouverture f/2,5-32.
- L’ouverture minimale de f/32 sera appréciée des amateurs
de macrophoto, d’autant que le diaphragme comporte 9 pales, nombre
autorisant un orifice relativement circulaire ce qui est une caractéristique
doublement intéressante :
- elle permet d'obtenir des zones floues plus agréables, ce qui est d'autant plus important qu'on a affaire à une « focale à portrait ».
- elle limite les effets de la diffraction dont les ravages deviennent sensibles aux diaphragmes très fermés auxquels on peut être amené à utiliser un objectif de macrophotographie.
- Formule optique : 8 éléments en 6 groupes. Un classique double-gauss auquel s'adjoint un groupe arrière fixe formé de deux lentilles, pour une meilleure correction de la planéité à toutes distances. Ce dernier groupe indépendant ne veut pas dire qu'on a affaire à un objectif à lentilles flottantes stricto sensu : les formules classiques de calcul du tirage (ainsi que de la correction d'exposition) peuvent être appliquées.
Pour de plus amples informations voir http://adaptall-2.org/lenses/52B.html.
Variantes
Première version (1979-1988)
Le modèle d’origine 52B était très compact et utilisait des filtres de diamètre 49 mm. Certains exemplaires auraient souffert de l’apparition de jeu.
Seconde version (1988-1996)
La seconde version 52BB est un peu plus volumineuse et se caractérise par des filtres 55 mm.
Si je me souviens bien d’un test du magazine Chasseurs d’image, la seconde version n’est pas seulement une évolution cosmétique. L’optique aurait été recalculée. Les résultats accordaient à cette dernière mouture une meilleure homogénéité et un petit peu plus de contraste à pleine ouverture. Les exemples infra montrent néanmoins qu’il ne faut pas trop s’inquiéter si on en reste avec le 52B primitif.
Remarque sur le pare-soleil
J’ai possédé les deux versions du Tamron SP 90:2,5 Adaptall. La première était dotée d'un superbe pare-soleil métallique pourvu d'un excellent flocage interne noir. La seconde version fut aussi fournie avec un pare-soleil, mais en matière plastique bien lisse et luisante. Il est fortement conseillé de garnir l’intérieur de feutrine noire, sinon autant s'en passer !
La suite
L’apparition des systèmes autofocus vers 1986 mena à l’abandon de la monture Adaptall. Tamron se mit, comme Tokina ou Vivitar, à livrer ses objectifs en versions dédiées à chaque marque. On eut alors le modèle 52E (1990-1992, 52 mm, diaphragme à 8 lamelles) pour Nikon AF-D, Minolta-Konica (alias Sony) AF, Pentax AF, toujours ouvert à f/2,5 et donnant le rapport 1/2. Lui succéda en 1994-1996 un 152E, (diaphragme à 9 lamelles) pour Nikon et Konica-Minolta.
Dans la période suivante, Tamron, plus par besoin marketing de suivre le mouvement que pour répondre à un besoin sérieux, passa à des objectifs macro offrant le rapport 1/1 direct, mais plus encombrants (101,5 mm pour le 72B) et un peu moins lumineux (f/2,8 au lieu de f/2,5), la formule optique comportant 10 éléments en 9 groupes ; diaphragme à 9 lamelles :
- Un dernier objectif Adaptall-2 en 1996 : le rarissime 72B .
- Le 72E autofocus de 1996, pour Nikon AF-D, CANON AF, Konica Minolta AF, Pentax AF.
- En 1999, nouvelle mouture 172E.
- Le 272E de 2004, labellisé SP-DI (digital integrated).
Cette formule 10/9 est en fait à mise au point interne. A la distance minimale la focale réelle avoisine 70 mm.
Exemples
Exemples d'utilisations du TamronSP 90mm F/2.5 Macro. Sauf indication contraire, les images sont faites avec un boîtier Minolta X500.
Première version – 52B
Aïe, ça pique ! Une photo et trois petits « crops » pour montrer la résolution de cet objectif au rapport qualité/prix positivement étonnant. Noter le grillage fin bien défini malgré le contre-jour. Venise (vers le Campielle de l’Anconeta) 7 mai 1986.
Technical Pan 25 ISO, 1/250e f/6,5. Avec un tel caillou ça vaut la peine d’utiliser du film ultra-fin.
Ile de Burano au large de Venise, 8 mai 1986. Sujet plan donc pas de besoin en profondeur de champ. A la Kodachrome 25, f/4 et 1/250e s., vitesse permettant d'assurer la netteté au 90.
Fanfare à Vitry-le-François, 21 juin 1986. En exhumant un jour d’anciennes diapo, je suis tombé en arrêt devant cette Kodachrome 25.
Paysage au téléobjectif. Une longue focale concentre la vision
Seconde version – 52BB
Le matériel avait été préparé pour une séance de portrait, mais à peine franchie la porte, passant devant la cheminée, je commençai impromptu la séance par cette nature morte.
Cactus avec figurines dans son pot sur balcon. Taille du sujet de gauche : 30mm. Le rapport 1/2 est amplement suffisant pour la macrophotographie à main levée, et le 90mm offre une perspective meilleure qu'avec un 50 (le point de vue est plus éloigné d’où moins de déformations).
Envie de photographier, improvisation avec buée.
Le Bokeh de ce Tamron semble peu critiquable. Ces photos de fleurs ci-dessous ont été faites avec un avec boitier Nikon F6 et film inversible Velvia 50.
En principe, je déconseille le portrait en gros plan : on s'ennuie vite de collectionner les têtes coupées. Mais il est entendu qu'une haute maîtrise ou un authentique génie créateur permet de s'affranchir des principes. Ici, par exemple, on percevra intensément qu'il ne s'agit pas de tête de veau.
Comme il y a des amateurs de têtes coupées, en voici quand-même ci-dessous.
Photo en extérieur, lumière ambiante et à grande ouverture. Filtre adoucissant Cokin.
Prise-de-vue en studio, éclairage puissant et maîtrisé, diaphragme fermé. Olivera Lola Salipur, Miss Rhône-Alpe 1991 si ma mémoire est bonne.
Etude à la Kodachrome 25, la définition du Tamron 90mm f:2.5 SP Macro Adaptall est plutôt satisfaisante. En tout cas, pour avoir mieux, il faut employer de grands ou coûteux moyens.
Travail en négatif couleur (Fuji Super G 100).
Les mêmes avec essai d’accentuation informatique — une première sur ce site (23-X-2010) !
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